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《上海堡垒》作者江南:科幻元年?为时尚早

时间:2019/8/12 11:08:03  来源:原创文章转载请说明出处  作者:奇客时尚网  浏览量:31
    读书时,江南的文科成绩不是特别好,特别是历史和政治。他大概能记住一个文字的意思,但往往记不住文字本身。他记得高考考历史,需要想起历史事件的年份,参与的人,但他往往只能够记住大概的故事,脑中复刻文字的能力很差。不过,他理科特别强,高考考进北京大学化学系,毕业后去美国留学,专业是医药分析。其实,很多作家都是出自理工科,获得科幻界诺贝尔奖“雨果奖”的刘慈欣是水电工程系的。

对江南来说,就创作这件事情,其实没有任何一个学科教,文学专业更多的是教人怎么评判一个文学的价值。理科生的优势是逻辑结构好,思辨可能更多,他觉得理科生的参与者在这个行业里还是少了些。

最开始接触写作还是在美国留学时,江南曾说:“写书并非出于某种高尚的初心,只是在美国时太无聊了。”那时候没有太多中文书籍阅读的情况下,他开始尝试自己写作,“就是想自我表达,并没有说我要为一群人去发声,首先是为自己发声,然后在发声的过程中,可能会有些人跟你有共鸣。”

他于2000年出版的回忆北京大学校园故事的《此间的少年》,拥有了一批粉丝,之后又创作了《九州缥缈录》。写过青春校园、写过奇幻,但江南觉得自己写作的核心母体一直都是成长,因为他对成长过程中遇到的很多问题都感触颇深,“一个小孩将来要面对的外界环境和小时候以为要面对的环境是完全不一样的,如何克服青春期的恐惧孤单,不被认同的感觉,我觉得到现在为止,我们都没有完好地解决这个问题,所以成长的主题现在还在写”。

基本上每隔两三年,江南就会经历一次创作上的瓶颈。写作需要体力支持,体力不够,难以完成高效和大量的创作。保持年轻,对作家来说是很大的追求。江南特别羡慕萨特,因为觉得他始终年轻。24岁的时候,江南一天可以写一万五千字,但他觉得,写得多并不是一个作家真正的追求,“写作是长跑,不是短跑”。虽然写了这么多,第二天早上醒来再看,后面一万字都写错了。他始终提醒自己要经常避免写作惯性,不能让惯性把自己带跑偏。这种情况,江南只能自我调整,去阅读,去旅行,让自己沉淀下来。

然而,现在比较可悲的是,他连阅读的精力都没有了。“说实话大概有小半年,可能超过半年没有好好阅读了,这个事情让人挺焦虑的。”江南说,一年之前他一个月还能读两三本书,但现在半年都读不到。他现在最看中自己身上的“作家”标签,却没有时间看书写书,这就让他很困惑。

很多作家都有抑郁症的这个困扰,江南也觉得自己有点抑郁症前期症状,“对成功和失败,好消息和坏消息都无动于衷。没有什么想做的事,没有什么欲望,每天想坐那儿待着不动。”他称,整个人呈现出一种佛系状态。今年暑期,他的两部作品《九州缥缈录》和《上海堡垒》先后被拍成影视作品与观众见面,作为原著作者,这本来是一件很兴奋的事,但他却提不起太大兴趣,他也知道这不是一个正常的心理状态,但就是没办法。

创作态度

除了《三体》,中国科幻文学并不好



今年春节档的科幻电影《流浪地球》,创造了46.5亿元的票房成绩,业内也收获不俗口碑,紧接着《上海堡垒》上映,接下来还有几部国产科幻电影正在制作中,很多人都将今年看做国产电影的科幻元年。

江南并不太认同这种说法,他认为中国科幻片现在仍然处于一种很艰难的处境之下,还在摸着石头过河,不能因为出来了几部科幻片,就觉得蓬勃发展了。尤其是,国产电影还没有形成一个完好的制作科幻电影的工业体系,“我们要在科幻中找到的东西到底是什么?我觉得对观众和创作的人来说,都是很重要的”。科幻片可以拍成像《变形金刚》那种爆米花电影,也可以拍成像《银翼杀手》那种带有思辨性的科幻片,“我们根本还没有把科幻的各种可能性摸一遍,现在说什么科幻元年,我觉得是为时过早。”

虽然,《流浪地球》《疯狂的外星人》《上海堡垒》都是改编自科幻小说,从科幻文学中汲取营养。但江南认为近十年中国科幻文学发展并不好,“我们除了有《三体》这样久负盛名的作品,还有什么?”

《上海堡垒》作者江南:科幻元年?为时尚早

决定将自己的小说《上海堡垒》搬上大银幕,已经是六年前的事情了,江南当时也不是很有信心,那时科幻电影在中国是稀缺类型,做科幻电影大家都觉得不可思议,“但总要做个电影试试看嘛。”在最初剧本阶段,江南本不在编剧团队内,但他自己花了三个月写了一个版本,“每个人想象出来的东西是不一样的,我就自己要求写了一版,用不用都无所谓。”导演滕华涛、《十二公民》编剧之一韩景龙也都参与了编剧工作,最后的版本是汇聚了很多版本形成的。

对很多原著粉丝来说,《上海堡垒》中的科幻元素并不是最吸引他们的,最打动他们的是江洋和林澜之间的爱情线。江南也坦言,自己比较希望多保留一些感情线,他也会提出自己的一些想法,但他不负责权衡这个东西,电影毕竟是导演作品,最终还是要尊重导演的想法。

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